艰难的制琴师
19 世纪的托斯卡纳是众多制琴师的家园，其中一些是木匠，他们将双手转向乐器制造。 Florian Leonhard 考察了 Luigi Cavallini 的职业生涯，他是一位鲜为人知的自学成才的制造商，他的作品虽然在某些方面不寻常，但展示了令人惊讶的高水平工艺
这把 1890 年的 Cavallini 中提琴有不同寻常的 f 孔，在后面有描述
所有照片摄影：弗洛里安·莱昂哈德
托斯卡纳小提琴制作的黄金时代跨越了整个 18 世纪。该地区所有最有影响力的制琴师都在此期间工作，而该行业的衰落可以追溯到其最重要的人物之一乔瓦尼·巴蒂斯塔·加布里埃利 (Giovanni Battista Gabbrielli，1716-71 年) 的去世。这些制造商的工作集中在佛罗伦萨的主要城市以及托斯卡纳的主要商业中心锡耶纳、里窝那和比萨。但除了像 Gabbrielli 这样重要的乐器制造商的活动外，我们还发现了大量的小工匠，例如生活在佛罗伦萨东南约 50 英里的 Valdichiana 地区的古城阿雷佐的工匠。这个鲜为人知的托斯卡纳大都市长期以来一直吸引着工匠，并且仍然是重要的艺术遗产中心，其圣弗朗西斯科教堂拥有令人难以置信的早期文艺复兴时期的壁画，由 Piero Della Francesca 创作。在这里，Pietro Ugar（c.1747–1819 年）和鲜为人知的 chitarraio（吉他制造商）Jacopo Salvadori 等制琴师生活在 18 世纪和 19 世纪之间。他们的活动时期紧随其后的是 Lorenzo Arcangioli（1825-74 年），他是 19 世纪下半叶城市中唯一拥有一家致力于制造乐器的制琴师。
在这个时期和背景下，fabrica（“工厂”）表示制造特定物品的地方；在这种情况下，它指的是 Arcangioli 工作室。 Arcangioli 于 1854 年在佛罗伦萨旧宫举办的上届托斯卡纳艺术与制造展览会上展示了两个大提琴的例子。同年，根据当代记录，他雇佣了三位制造商，生产高品质的木制乐器，特别是小提琴。我们还知道，Luigi Cavallini 和他的两个兄弟在 1860 年左右搬到了阿雷佐，他们可能曾为 Arcangioli 工作过。
一张 19 世纪晚期的圣萨维诺山照片，路易吉·卡瓦利尼的出生地——该镇现存最古老的景观之一
Luigi Cavallini 于 1828 年出生在阿雷佐省历史名城蒙特圣萨维诺。他一直住在这里，直到 32 岁左右移居阿雷佐。他是一名小型制琴师，但技术娴熟，尽管今天他的乐器很少为人所知。他还是更著名的乐器制造商 Ettore Oreste Maria Cavallini 的父亲和第一任大师，主要以他的第二名 Oreste（1868-1934 年）而闻名。路易吉·卡瓦里尼（Luigi Cavallini）主要是一个falegname；在 19 世纪的意大利，这个词通常被称为“木匠”，它可以表示范围广泛的技能，其中还涉及弦乐器的制作和修复。当这座城市开始看到会影响其社会构成的第一个变化时，他搬到了阿雷佐。这座城市与农业紧密相连，并以严重的社会不稳定性为标志。然后，从本世纪中叶开始，随着中产阶级的缓慢出现，变化开始发生。
这把小提琴由乔瓦尼·巴蒂斯塔·加布里埃利于 1770 年制作，是托斯卡纳小提琴制作黄金时代的典范
1850 年代 Lorenzo Arcangioli 在阿雷佐拥有的乐器厂的档案文件中的详细信息
Luigi Cavallini 和他的兄弟在 1862 年的阿雷佐人口经济状况登记处被列为“falegname”
这把小提琴由 Raffaele Desideri 于 1852 年制作，是意大利中部小提琴制造商生产的典范
完全自制的制作师
这不是我第一次遇到木匠，他的产品包括弓、弦乐器。在我之前的出版物《意大利中部的制造者》中，我努力确定了属于大部分农村地区的小提琴制作学校的风格模式，主要由自学者组成，他们会在需要时将双手转向乐器制造或修理。他们中的许多人是木匠，例如马尔凯东海岸地区的德西德里家族的 Ripatransone 成员。他们的弦乐器是意大利该地区产品的典范，如图所示（左），由 Raffaele Desideri（1797-1871 年）制作。
特别是，阿雷佐通过商人、工匠和雇员看到了下层中产阶级的繁荣，这导致了迄今为止由贵族和农民组成的社会中的第三产业的发展。这一时期也出现了无产阶级。然而，与工业发展相比，不断变化的经济更多是制造商、小工厂和手工艺作坊的问题，其中许多是小型家庭经营的。在这种情况下，我们必须考虑Cavallini 的活动范围，他可能与他的兄弟一起在 Arcangioli 等工匠的作坊中工作，直到他建立了自己的作坊。 Cavallini 和他的兄弟来自一个木匠家庭，可能因为不稳定的财务状况而搬到附近的阿雷佐寻找工作。在 1862 年包含有关家庭成员和家庭经济状况信息的人口普查中，阿雷佐被描述为木匠，他的地位很低，被定义为贫困。然而，到 1864 年，他的情况似乎已经有所改善。尽管如此，我们必须等到 1871 年的人口普查才能找到他第一次被描述为乐器修复者。 我们可以假设，从他到达阿雷佐开始，当然在 1870 年代，卡瓦利尼就致力于建造 1882 年 9 月 20 日在阿雷佐举行的全国乐器比赛的获奖者名单中的摘录。可以看到 Luigi Cavallini 的名字在铜牌获得者和乐器修复之间。在 19 世纪下半叶，阿雷佐的音乐活动与其他小型中心一样，都掌握在私人业余爱好者手中，他们组织了学院、音乐会和戏剧表演。最重要的机构是成立于 1832 年的爱乐协会，它从 1867 年开始在阿雷佐发挥重要作用，当时Cavallini 已经在该市工作了几年。他的主要客户很可能是他的同胞，他们管理并受益于当地的音乐活动。除了弦乐器，他还制作了全音阶手风琴，他参加了 1882 年的“Feste”——Arezzo 的全国农业和工业竞赛，就证明了这一点。
Arezzo’s Viale Cavallotti alla Barriera V. Emanuele
普林西比阿梅迪奥广场
1871 年人口普查的顶部及上方细节，其中 Luigi Cavallini 被描述为乐器修复者 ALL PHOTOS FLORIAN LEONHARD
该活动还包括全国乐器比赛。大约 90 名工匠参加了五个类别，包括弦乐器。在参与者中，有几位著名的意大利制琴师，包括来自皮斯托亚的 Valentino De Zorzi，他的曼陀林和弓弦乐器获得了银牌。 Cavallini 也参加了此次活动，并因管风琴、mano（小型全音阶手风琴）和未指定的弓形乐器获得铜牌。我们知道那些年他的儿子奥瑞斯特已经和他一起工作了。事实上，在 Luigi 1887 年制作的一把小提琴的标签上（见下图），我们发现以下印刷铭文：Luigi Cavallini & Figlio: Preemiata fabbrica d’istrumenti a corda（’Luigi Cavallini & Son：获奖弦乐器厂’）。然而，我们不知道路易吉在阿雷佐的工作室的确切位置。我们可以肯定地知道，在人口普查中，他被描述为乐器修复师的那一年（1871 年），路易吉住在 Via dei Pali，他的儿子奥雷斯特出生于 1 月 1 日的出生证明上显示的是阿雷佐的同一地区1868. 也许路易吉的工作室就在阿雷佐的这个地区，或者 Via delle Derelitte，在其他文件中，包括他 1901 年的死亡证明，都表明这是他家的。
CAVALLINI 的主要客户很可能是他的同乡，他们管理并受益于当地的音乐活动
由 Luigi Cavallini 在阿雷佐制作的 1887 年小提琴的标签
所有测量都是用卷尺进行的
1890 年 Cavallini 中提琴的标签
ALL PHOTOS FLORIAN LEONHARD
对于奥雷斯特来说，情况就不同了，他在阿雷佐有自己被公认的、而且肯定是长期的活动。事实上，在他搬到佛罗伦萨之前，有两本城市指南提到了他。第一篇由亚历山德罗·德尔·维塔 (Alessandro del Vita) 于 1923 年撰写，在专门讨论应用艺术和工艺的部分中，我们找到了一个专门介绍卡瓦利尼工作室的部分。
Oreste 被描述为一位熟练的工匠大师，专门修理古董小提琴，拥有广泛的国内和国际客户。在专门介绍乐器的部分，1925 年 Ubaldo Pasqui 和 Ugo Viviani 的插图指南提到了四位工匠的工作室：Ermenegildo Casi； Peccianti-Landi 公司； Luigi Conti 和 Oreste Cavallini 在 Via Pescaia。
1890 年卡瓦利尼中提琴
第 48 页所示的中提琴可追溯到 1890 年，当时托斯卡纳的制造商不再依附于学校。相反，就像在意大利中部的东部地区，个体制造商受到他们所看到的例子的影响。因此，这把中提琴是托斯卡纳小制琴的绝佳范例。对于没有受过正规培训的制造商来说，它的工艺水平出人意料地高，展示了精确镶嵌的镶边和干净的斜接，带有一致的倒角和边缘工作，覆盖着宜人的彩色清漆和地面。
这款乐器最引人注目的是相对柔软的边缘。这把中提琴的边角更松散，并没有严格遵守文艺复兴时期制造商的早期原则，在这些原则中，回合中的半径会导致更精确地绘制边角。此外，通道非常奇特：最低点位于边缘内部较远的位置，最高点以如此平坦的角度在倒圆边缘的顶部形成，从而使边缘看起来更平滑。 襄线也有相当宽的凹槽，边缘的最高点是襄线的外部“黑色”。它们具有明显不规则的厚度，这可能发生在通过俯视拍摄它们的过程中。
该乐器没有定位销。木材的选择相对简单，因为它包括背面有结和桌子上特别坚固和宽阔的纹理等异常情况。
在这把卡瓦利尼中提琴的一角，线条柔软而流动
在这把 1827 年的 Arcangioli 小提琴的角上可以看到类似的品质
凭借其更松散的边角，这把中提琴并没有严格遵守文艺复兴时期制造商的早期原则
这位自学成才的制造者认为自己不受规则的约束，正如这里看到的非常不同的 f 孔所表达的那样。也许阿雷佐的手工氛围被证明是这种特殊创意天赋的次要灵感。 涡卷形曲线的自信雕刻进一步阐明了制造者直接执行自己的个人艺术愿景的能力，从而产生了一个非常均匀的蜗壳线条，从眼睛逐渐展开到钉箱。它的特点是有一个强烈而有意的倒角，蜗壳曲线以镂空的方式被挖出——与例如更直的传统克雷莫内斯风格形成鲜明对比。这导致倒角和最内层螺旋槽之间的边缘非常锋利。这把中提琴有一个原始标签，内部做工干净，没有牙平面痕迹，都是用松木制成的。 有趣的是，尽管 Cavallini 有木工背景，与其他小提琴制作师没有直接联系，但他使用的地面和清漆与 19 世纪上半叶的佛罗伦萨制造师如 Piattellini 和 Arcangioli 相似。 我们可以看到襄线、边角、角落和清漆之间的比较。尤其是清漆质量，很可能是一种薄涂的油性清漆，质地坚硬且非常透明。人们可以看到角落的工作，线条不是太明显，而是柔软和流动，这在 Piattellini、Cavallini 和 Arcangioli 晚期模型上都可以看到。 我们不知道 Luigi Cavallini 是如何涉足小提琴制作的。也许这仅仅是因为卡瓦利尼兄弟在阿雷佐的第一年就为洛伦佐·阿尔坎乔利工作。无论如何，以卡瓦利尼为例，我们可以反思一个事实，即 19 世纪下半叶的许多意大利制琴师主要是木匠，他们也能够致力于乐器的修复和制造。尽管如此，关于 19 世纪下半叶的小意大利小提琴制造商仍有许多待发现。我希望分享这些关于 Luigi Cavallini 的未公开信息能让我们了解制造他的乐器的背景。
