为什么 18 世纪后期德语国家的小提琴有这么多的深色清漆？ Michel Lorge 提出了一个理论，它不对制琴师的能力做出任何假设
这把 1777 Lorenz Wachter 小提琴有很深色的油漆
在我作为小提琴爱好者的那段时间里，我经常遇到 18 世纪下半叶在奥地利、波希米亚、德国甚至法国制造的乐器，它们的清漆要么是极深的，要么是全黑的。在查阅有关此事的现有文献时，我发现制琴师和专家的解释总是让我感到困惑，似乎没有一个令人满意。最常见的解释是，在那个世纪的短时间内，德语国家的小提琴制造商未能保持其清漆制作的一致性：在他们对实验和新效果的热情中，他们在混合物中犯了错误。有时他们在清漆配方中添加了过多的树脂；或者有时会出现过多的硝酸银或硝酸铁，从而使乐器随着时间的推移而变暗，甚至因氧化而变黑。因此，根据这些解释，深色清漆归结于配方中的错误，更多是因为化学比例而不是小提琴制作师本身的无能。
但是如何解释所谓的集体记忆失误呢？一定有另一个原因；数百名小提琴制作师，有时工作距离超过 1,000 英里，不可能同时开始在他们的清漆配方中犯类似的错误。 此外，我从未听说过有人认为深色清漆可能是小提琴制作师的故意选择。 一天路过维也纳，我在丽城博物馆停下来欣赏古斯塔夫·克里姆特的壮丽画作。当我在大厅里漫步时，在接待处前，我看到我面前的墙上挂着一张巨大的哀悼告示。这份文件因其篇幅而令人印象深刻，是奥地利皇后玛丽亚·特蕾莎 (Maria Theresa) 的一项法令，该法令确定了她和帝国宫廷在其丈夫弗朗西斯·斯蒂芬 (Francis Stephen) 去世后的哀悼条件和规则。洛林，神圣罗马帝国皇帝，死于 1765 年 8 月 18 日。 后来，我在 René Vannes 的《小提琴制作人通用词典》中阅读了米兰的小提琴制作人 Pietro Mantegazza 的传记。结合上面的通知，我确信我在正确的轨道上解释了黑色和黑暗仪器的原因。瓦内斯说： 在德国女皇玛丽亚·特蕾莎（Maria Theresa，1717-80 年）的随行人员哀悼之际，曼特加扎不得不在她订购的四重奏乐器上涂上黑色清漆。 当时，米兰公国是奥匈帝国不可分割的一部分。对我来说，这是第一个证明弗朗西斯·斯蒂芬的哀悼期与某些乐器的清漆颜色之间存在联系的证据。
相比之下，这把 1785 年制造的 Wachter 小提琴具有温暖的蜂蜜色棕色清漆
C.1785 监护人小提琴：菲森市博物馆，INV。 NR 6864. 照片 HELMUT KROISS 和 OLIVER RADKE。 1777 年观察者照片由 M AISON BERNARD 提供
玛丽亚·特蕾莎的愿望，甚至她的指示，都是准确的。法庭上的一切都必须是黑暗的。这甚至包括乐器。过时，或者为了良好的“礼仪”，为了不引起冒犯，皇室——以及神圣罗马帝国的王室、公爵和其他法院——为组成管弦乐队的乐器采用了深色，甚至是本地的。为此，小提琴制造商不得不生产这种乐器。这可能会成为一种“时尚”，并没有随着玛丽亚·特蕾莎的去世五年而结束 后来，因为这些非常黑暗的乐器直到 19 世纪初才被发现。在那个时代，维也纳和布拉格学校的工匠制作了无数乐器，其中包括弗朗茨·盖森霍夫 (Franz Geissenhof) 等大师。 人们还可以在不太知名的制造商中注意到这种时尚效应，例如 Thir 家族（尤其是 Mathias、Anton 和 Andreas）、Leeb 家族和 Sebastian Dallinger。最左边显示的乐器是洛伦茨·瓦赫特（Lorenz Wachter）制造的，他是一位来自福森的小提琴制造商，他在曼海姆定居，然后在波恩定居，最后在科隆完成。这把小提琴现为私人收藏，于 1777 年在波恩制造，正值玛丽亚·特蕾莎哀悼之际。可以清楚地看到，它的清漆是一种非常深的棕色。 如果我们将这把小提琴与洛伦茨·瓦赫特（Lorenz Wachter）的另一把小提琴进行比较，它于 1785 年左右在科隆制造，现在在福森博物馆，我们可以看到清漆的颜色发生了变化。从非常深的棕色，甚至是黑色，清漆已经演变为温暖的蜂蜜色棕色。玛丽亚·特蕾莎死后五年过去了。 另一个必须在帝国留下印记的现象是玛丽亚·特蕾莎女皇的肖像，从她丈夫去世到 1780 年她自己的时候出现。这些都表明她是一个穿着黑衣服的寡妇。上图描绘的是一身黑衣的皇太后，态度平静，仿佛为臣民树立了榜样。
玛丽亚·特蕾莎的愿望很准确：法庭上的一切都必须是黑暗的，包括乐器
玛丽亚·特蕾莎皇后在 1765 年丈夫去世后的所有肖像中都身着黑色衣服，包括安东·冯·马龙 1772 年的这幅描绘
这些新的描述一定对那个时代的精神产生了影响。
我最后的观察是关于法国的。如何解释 18 世纪这一时期在 Mirecourt 出现的非常黑暗、几乎是黑色的乐器？再一次，人们怎么能想象洛林的小提琴制造商，拥有数百年的经验，突然弄错了他们的清漆配方？人们可能忘记了 Mirecourt 位于洛林，而玛丽亚·特蕾莎的已故丈夫是洛林和巴尔公爵。他在 1765 年的去世一定也影响了他的家乡洛林。这可以解释这些黑暗的“奥地利风格”乐器在 Mirecourt 的存在，那里的时尚一直持续到下个世纪初。
总之，这个黑色和黑暗乐器的时期极有可能更多地归因于奥匈帝国的臣民的哀悼时期，而不是由于突然，莫名其妙地同时失去对生产的掌握。小提琴制作清漆横跨神圣罗马帝国，历时数十年。
