提琴制作师
近距离欣赏近距离欣赏哪些伟大的、非比寻常的制琴师之作品
ALESSANDRO GAGLIANO
亚历山德罗·加利亚诺
从1700年到1730年，在那不勒斯工作亚历山德罗·加利亚诺被誉为是那不勒斯王朝最杰出最好的制琴师。
尽管1701年的一把琴上的标签表明他是斯特拉迪瓦里的学生，但并没有证据证明他曾经是。也不知道亚历山德罗是从哪里学来的技术。很显然他是个个人主义者，但他的乐器显示出许多特征，表明他与意大利北部最好的传统有着密切的联系。只是他偶尔的怪癖和他对细节的明显的缺乏关注，使他无法与最好的克雷蒙娜制作室并驾齐驱。他创作的作品多种多样，与斯特拉迪瓦里和“耶稣”.瓜内里 遥相呼应，从未试图复制他们。例如，他的琴头的螺旋就非常不同。
尽管亚历山德罗被认为是那不勒斯小提琴制作学派的创始人，但他的两个儿子尼科尔（Nicolò，约1710-1715）和根纳罗（Gennaro，1705-1709）是其主要代表人物。亚历山德罗加利亚诺的乐器是非常罕见的，与那些意大利小提琴制作艺术大师的作品异常接近。
乐器
图中的小提琴是加利亚诺乐器中最好的例子之一，带有原始标签
‘Alexander Gaglianus Fecit Neap .1710′ “亚历山大·加利亚努斯·费希特·尼普，1710年”
它是著名的’Rotondo’ “罗通多”的孪生兄弟，“罗通多”是1937年克雷莫纳小提琴展著名的亮点之一。
材料
独板的背板是从一棵有着令人惊叹的有着又深又宽的花纹的枫树上锯切的四分之一材料，花纹是从左到右向下的（Rotondo是从右到左）。面板是拼版云杉制成，由中间向两侧从窄到中等的宽度，向外的宽度逐渐增加。筋肋非常硬并非常接近红色。
饰条
饰条的通道很明显，但并不深，蜂刺与饰条之间的距离很长，甚至可能超过饰条与外边缘三分之二的距离。
不同于后期那不勒斯“纸饰条”，这把小提琴的镶嵌物是由三个木条组成的。白色的很可能是枫树，而黑色的两条看起来像是染色的果木，可能是梨木
F孔
f孔，精细而优雅的切割，分别为67和68毫米长。两个下方眼的直径都是10毫米
琴头螺旋
琴头也是由枫木雕刻而成，与生长纹路相比，枫木花纹更显现一些。这两把小提琴的琴头有着不同寻常的长螺旋和独特的琴弦盒。线轴孔的位置也以成对的紧密度为特征，G和E与D和A之间相距甚远。
清漆
红橙色的清漆质量上乘，在小提琴的各个部位都保存完好。它柔软的质地明显优于其他那不勒斯乐器上的清漆。正如预料的那样，琴头上的清漆比琴身上的颜色更暗，更多龟裂。感觉上是软的，球状的，而且非常厚。
